La Institución Fernando el Católico de la Diputación de Zaragoza a publié ‘Aragón dans les Désastres de la guerre de Francisco de Goya’, de l’historien militaire José Pérez Francés. Ce travail propose pour la première fois la liaison de l’ensemble du projet créatif de la célèbre série de gravures avec des faits survenus durant la guerre sur le territoire aragonais, en se basant sur l’analyse des dessins préparatoires et diverses sources historiques.
Lancement du livre révélant la connexion entre Goya et l’Aragon
La présentation de cette publication aura lieu le mercredi prochain à 19h00 dans l’ancien Salon de Plénières de la Députation Provinciale de Saragosse. L’événement accueillera la présence du directeur de l’IFC, Carlos Forcadell, et de l’auteur lui-même, avec une entrée libre jusqu’à complet remplissage.
Approche méthodologique de l’étude innovante
Pérez Francés a utilisé une diversité de sources pour sa recherche, comparant les gravures aux dessins préparatoires des estampes où Goya a esquissé des scénarios de fond qui ont été simplifiés lors du passage sur les plaques. L’étude intègre également des plans, des récits historiques et d’innombrables documents relatifs à la Guerre d’Indépendance.
Comme l’explique l’auteur, «les dessins préparatoires servent à prouver que les ‘Désastres’ se réfèrent à des événements liés aux campagnes des Sièges de Saragosse. Certains ont été réalisés ‘in situ’, et d’autres à partir de témoignages après la fin du premier et du second Siège».
Contributions géographiques de l’étude de Pérez Francés
L’étude propose une localisation pour pratiquement toutes les scènes des gravures, identifiant de nouveaux endroits comme Daroca, Tabuenca, le Monastère de Santa Fe, Villafeliche ou Saragosse.
Daroca est identifiée comme le site de la gravure ‘Je l’ai vu’, renforçant l’hypothèse formulée précédemment par l’historien de l’art José Camón Aznar. De plus, Pérez Francés estime que d’autres trois gravures y ont été localisées : ‘Et cela aussi’ (Désastre 45), ‘Tout est mélangé’ (Désastre 42) et ‘Cela aussi’ (Désastre 43).
Le Monastère de Santa Fe est associé aux épisodes de pillage et d’assassinat de moines représentés dans les désastres 46, 47 et 38, en lien avec les pillages effectués par le régiment polonais des Lanciers du Vistule en juin 1808.
Villafeliche apparaît comme scène pour les événements localisés dans les désastres 24 et 20.
La bataille d’Épila (juin 1808) est liée aux gravures numéros 15 (‘Et il n’y a pas de remède’), 36 (‘Aussi’) et 19 (‘Il n’y a plus de temps’), en se basant sur les uniformes militaires, les façons d’exécution des victimes, le paysage de coupes massives ordonnées par les Français et la chronologie du conflit.
Contexte historique des créations de Goya
Goya avait 62 ans lorsque le conflit a débuté. À la fin du premier Siège de Saragosse en octobre 1808, il a été appelé à la capitale aragonaise par le Général José de Palafox pour qu’il dépeigne les ravages de l’armée française et les gloires de la population locale, un séjour communément accepté par tous les spécialistes.
La conception structurelle du projet de Goya
L’étude propose que Goya a conçu la série comme un grand projet créatif englobant des dessins préparatoires et des gravures, un total de 95 pièces, à l’origine dans l’ordre chronologique et divisées en trois parties :
- Une première série aragonaise d’estampes (de 1808 à 1814), englobant la Guerre d’Indépendance en Aragon et les soi-disant caprices emphatiques
- Une deuxième série sur la justice de José I Bonaparte
- Une troisième sur la famine à Madrid
Sur les 95 dessins préparatoires, 87 ont été transférés sur des plaques pour les gravures, dont deux ont été détruites. La première édition des gravures sous le titre ‘Désastres de la guerre’ a été imprimée en 1863, 35 ans après la mort du peintre.
«Le projet créatif que Goya a réalisé est un récit historique chronologique que l’on peut continuer à interpréter en suivant les indices laissés par son créateur. Cette révision rompe avec ce qui a été proposé jusqu’à présent», soutient Pérez Francés.
